Tip:
Highlight text to annotate it
X
NOTA PRELIMINAR.
El setembre de l'any durant el febrer de Hawthorne, que havia completat
"La lletra escarlata", va començar "La casa dels set teulades".
Mentrestant, s'havia retirat de Salem en Lenox, al comtat de Berkshire, Massachusetts,
on va ocupar amb la seva família una petita casa de fusta vermella, encara en peu al
data de la present edició, prop de la Bol Stockbridge.
"No ho vull tenir la nova història llest per al novembre", va explicar al seu editor,
l'1 d'octubre, "perquè jo mai estic per res de la forma literària sinó fins al cap de
de la primera gelada tardor, que té
una mica com un efecte en la meva imaginació la que ho fa en el fullatge aquí per mi-
multiplicant i la brillantor dels seus colors. "
No obstant això, per l'aplicació vigorosa que ell va ser capaç de completar el nou treball a mitjans de
gener de l'any següent.
Atès que la investigació ha revelat la manera com s'entrellaça amb el romanç
els incidents de la història de la família Hawthorne, "La casa dels set teulades" té
va adquirir un interès a part que per la que primer va demanar al públic.
John Hathorne (com el nom s'escrivia llavors), el besavi de
Nathaniel Hawthorne, era magistrat a Salem, en l'última part del segle XVII
segle, i va oficiar en els famosos judicis per bruixeria a terme allà.
És de registre que utilitza la gravetat peculiar cap a una dona que era
entre els acusats, i el marit d'aquesta dona, va profetitzar que Déu es
venjança contra els perseguidors de la seva dona.
Aquesta circumstància, sens dubte, una pista proporcionada per aquest tros de tradició en la
llibre que representa un Pyncheon d'una generació anterior com haver perseguit un
Maule, que va declarar que Déu li donaria al seu enemic ", a beure sang."
Es va convertir en una convicció amb la família de Hawthorne que una maledicció havia estat pronunciada
als seus membres, que segueixen en vigor en el moment de la novel · lista, una convicció
potser derivat de la profecia de gravat
l'espòs de la dona ferida, la que acabem d'esmentar, i, un cop més, tenim un
correspondència amb la maledicció del Maule en la història.
A més, no es produeix en el "American quaderns" (27 d'agost de 1837), un
reminiscència de la família de l'autor, en el sentit següent.
Felipe Anglès, un personatge molt conegut a principis dels anals de Salem, estava entre els quals
patit la duresa magistral John Hathorne, i va sostenir, en conseqüència,
una enemistat duradora amb l'antic oficial dels puritans.
Però a la seva mort va deixar filles en anglès, un dels quals es diu que es va casar amb el fill
de Justícia John Hathorne, a qui Anglès havia declarat que mai li perdonaria.
Tot just és necessari assenyalar la claredat amb aquest prefigura la unió final de
els enemics hereditaris, els Pyncheons i Maules, a través del matrimoni de Phoebe i
Holgrave.
El romanç, però, descriu les Maules com a posseïdors d'alguns dels trets coneguts
han estat la característica dels Hawthorne: per exemple, "sempre que cap de la raça
es trobaven, s'havien marcat
d'altres homes - no sorprenentment, ni com una línia clara, però amb un efecte que va ser
sentir més que parlar de -. per una característica hereditària de la reserva "
Així, mentre que el suggeriment general de la línia de Hawthorne i les seves fortunes va ser
seguit en el romanç, els Pyncheons prenent el lloc de la família de l'autor,
alguns dels signes distintius de la
Hawthorne van ser assignats a la posteritat del Maule imaginari.
Hi ha un o dos punts que indiquen el mètode de Hawthorne de basar la seva
composicions, el resultat en el principal de la pura invenció, sobre la base sòlida de
fets particulars.
Es fa al · lusió, en el primer capítol de la "Set Teulades," a una concessió de terres en
Comtat de Waldo, Maine, propietat de la família Pyncheon.
En els "quaderns d'Amèrica" hi ha una entrada, del 12 d'agost de 1837, que parla
del general revolucionari, Knox, i la concessió de terres al Comtat de Waldo, en virtut de
que el propietari tenia l'esperança d'establir un
finca en el pla d'Anglès, amb una arrendataris perquè sigui rendible per a ell.
Un incident d'importància molt més gran en la història és el suposat assassinat d'un dels
els Pyncheons pel seu nebot, a qui se'ns presenta com Pyncheon Clifford.
En tots els Hawthorne probabilitat relacionat amb aquest, en la seva ment, l'assassinat del Sr Blanc,
un ric cavaller de Salem, assassinat per un home a qui el seu nebot havia contractat.
Això va tenir lloc pocs anys després de la graduació de Hawthorne de la universitat, i
va ser un dels casos cèlebres de l'època, Daniel Webster, prenent part destacada en
el judici.
Però cal assenyalar aquí que les semblances com aquestes entre diversos
elements en l'obra de la fantasia de Hawthorne i els detalls de la realitat són només
fragmentària, i es reorganitzen per adaptar-se als propòsits de l'autor.
De la mateixa manera que ha fet la seva descripció dels set teulades de la mansió de Hepzibah Pyncheon
conformar tan de prop a diversos habitatges d'edat abans o existent encara a Salem, que
grans esforços s'han fet per fixar
en algun d'ells, com l'edifici autèntic de la novel · la.
Un paràgraf en el capítol inicial potser ha ajudat a aquest engany que no
Hi ha d'haver estat un exemplar únic, Casa dels Set Teulades, emmarcat per la carn i ossos
fusters, ja que diu així: -
"Familiar tal com està en el record de l'escriptor - ja que ha estat objecte de
la curiositat amb ell des de la infància, tant com una mostra del millor i noble
l'arquitectura d'una època a llarg passat, i com
l'escena dels esdeveniments més plens d'interès, potser, que els d'un senyor feudal del castell gris-
-Familiar tal com està, en la seva vellesa, oxidat, pel que és només el més
difícil imaginar que la novetat brillant amb la qual es va cridar per primera vegada la llum del sol. "
Centenars de pelegrins visiten anualment una casa a Salem, pertanyent a una branca de la
Ingersoll família d'aquest lloc, que es manté amb fermesa que ha estat el model
visió de futur per a l'habitatge de Hawthorne.
Altres han suposat que la casa, avui desapareguda, de l'idèntic Anglès Felip,
la sang, com ja hem notat, es va barrejar amb la dels Hawthorne,
subministra el patró, i encara una tercera
edifici, conegut com la mansió de Curwen, ha estat declarat efectiu només es
establiment.
Malgrat la creença popular persistent, l'autenticitat de tots ells ha de
positivament es nega, encara que és possible que reminiscències aïllats de tot
tres poden haver barrejat amb la imatge ideal en la ment de Hawthorne.
Ell, es veurà, les paraules en el prefaci, en al · lusió a si mateix en tercera
persona, que confia en no ser condemnat per "traçar un carrer que infringeixi
en els drets privats de ningú ... i
la construcció d'una casa de materials de llarg en l'ús per a la construcció de castells en l'aire. "
Més que això, va dir a les persones que encara viuen que la casa del romanç
no copiat de qualsevol edifici real, però es limita a reproduir en general d'un estil de
l'arquitectura que pertany a l'època colonial,
exemples dels quals van sobreviure fins al període de la seva joventut, però des de llavors han estat radicalment
modificats o destruïts.
Aquí, com en altres llocs, ha exercit la llibertat d'una ment creativa per augmentar la
probabilitat que les seves fotos sense limitant-se a una descripció literal
d'alguna cosa que havia vist.
Mentre Hawthorne va mantenir en Lenox, i durant la composició d'aquest romanç,
diversos personatges literaris altres es van establir o s'ha mantingut durant un temps a la zona, entre
ells, Herman Melville, la relació
Hawthorne gaudit molt, d'Henry James, pare, el doctor Holmes, JT Headley, James
Russell Lowell, Edwin P. Whipple, Federica Bremer, i JT Fields, de manera que no havia
No falten en la societat intel · lectual
mitjà del bell paisatge de muntanya i inspirador del lloc.
"A les tardes, en l'actualitat," es registra, poc abans de començar el treball, "aquest
vall en què jo visc sembla una vasta conca plena de sol d'or igual que amb
el vi ", i, feliç en la companyia de
la seva dona i els seus tres fills, que d'una manera senzilla, la vida refinada, idíl · lic, tot i la
les restriccions d'una renda escassa i incerta.
Una carta escrita per la senyora Hawthorne, en aquest moment, a un membre de la seva família, li dóna
per cert una ullada a l'escena, les que poden trobar un lloc aquí.
Ella diu: "Em complau pensar que també pot consultar un altre, com ho *** ara, en un
àmplia vall i un amfiteatre de turons molt bé, i estan a punt de veure la majestuosa
cerimònia de la posta de sol des de la plaça.
Però vostè no té aquest bell llac, ni, suposo, la boira porpra que delicada
es plega aquestes muntanyes adormides en vels ventilades.
Mr Hawthorne s'ha posat a la lluentor del sol, una mica amb la fleckered
l'ombra d'un arbre, i Una i Julian han estat fent que es vegi com l'Organització Panamericana poderós,
cobrint la barbeta i el pit amb una llarga
herba de fulles, que s'assemblava a un verd i la barba venerable. "
La simpatia i la pau del seu entorn i de la seva modesta casa, en
Lenox, es pot prendre en compte l'harmonització amb la serenitat de la suau
el romanç després produir.
De l'obra, quan va aparèixer a la primavera de 1851, li va escriure a Horaci Pont
aquestes paraules, ara publicats per primera vegada: -
"'La casa dels set teulades" al meu entendre, és millor que' The Scarlet
Carta: "però no em sorprendria que hagués refinat en el personatge principal d'una
*** per l'apreciació popular,
ni si el romanç del llibre ha de ser quelcom en desacord amb els humils i
un paisatge familiar en el qual ho inverteixo.
Però crec que algunes de les seves parts són tan bones com qualsevol cosa que pot aspirar a escriure, i el
editorial parla encoratjador del seu èxit. "
Des Anglaterra, sobretot, van venir molts càlides expressions de lloança, - un fet que la senyora
Hawthorne, en una carta privada, es va referir a com el compliment d'una possibilitat
Hawthorne, que, en escriure en la infantesa a la seva mare, havia estat esperant.
Ell li havia preguntat si ella no li agradaria que es convertís en un autor i que els seus llibres llegits
a Anglaterra.
PREFACI GPL.
Quan un escriptor crida al seu treball un romanç, que cal que s'observa que es vol
reclamar un cert marge de maniobra, tant pel que fa a la seva forma i material, que no ho faria
s'han sentit a si mateix el dret d'assumir calia professava a escriure una novel · la.
Aquesta última forma de composició es presumeix que apunten a una fidelitat molt minut, no
només al que és possible, sinó a l'evolució probable i ordinari de l'experiència de l'home.
El primer -, mentre que, com una obra d'art, que s'ha de sotmetre estrictament a les lleis, i
mentre que peca imperdonablement la mesura que pot s'aparten de banda de la veritat de l'ésser humà
cor - té prou dret a presentar aquesta
la veritat en circumstàncies, en gran mesura, de la pròpia elecció de l'autor o
creació.
Si es creu convenient, també, pel que poden gestionar el seu medi atmosfèric com per dur a terme o
suau de les llums i aprofundir i enriquir les ombres de la imatge.
Serà savi, sens dubte, a fer un ús molt moderat dels privilegis establerts aquí,
i, sobretot, que comparteixin el meravellós i no com una delicada lleu, i
sabor evanescent, que com qualsevol porció de
la substància real del plat ofert al públic.
Amb prou feines pot dir, però, per cometre un delicte literària encara que ignori aquest
precaució.
En aquest treball, l'autor ha proposat a si mateix - però amb el que l'èxit,
Afortunadament, no és per a ell per jutjar - per mantenir incondicionalment dins de les seves immunitats.
El punt de vista en què aquest conte a la definició romàntic es troba en el
intenteu connectar un temps passat amb el present que està voleiant molt lluny de nosaltres.
Es tracta d'una llegenda de la prolongació de si mateix, d'una època ara de color gris en la distància, cap avall en
nostra pròpia llum del dia ampli, i portant amb ell una part de la seva llegendària boira, que
el lector, segons el seu beneplàcit, pot
o bé fer cas omís, o permetre que suri de manera gairebé imperceptible sobre els personatges
i esdeveniments per al bé d'un efecte pintoresc.
La narrativa, pot ser, es teixeix d'una textura tan humil com per requerir la
avantatge, i, alhora, per rendir el més difícil d'assolir.
Molts escriptors posen l'accent molt gran en un propòsit moral definit, en la qual
professen dirigir les seves obres.
No és per ser deficient en aquest particular, l'autor s'ha dotat d'una moral, -
la veritat, a saber, que el mal fer d'una generació viu en la successiva
estimats, i, despullant-se de tots els
avantatge temporal, es converteix en un mal pur i incontrolable, i ell sent que
és una satisfacció singular si efectivament aquest romanç podria convèncer la humanitat - o,
de fet, un sol home - de la bogeria de
va esfondrar una allau de diners mal hagut d'or, o de béns arrels, sobre els caps d'un
la posteritat lamentable, pel que per a mutilar i aixafar a ells, fins que la *** acumulada
seran disperses en els seus àtoms originals.
De bona fe, però, no és prou imaginatiu per vanagloriar
amb la menor esperança d'aquest tipus.
Quan els romanços realment no ensenyen res, o produir qualsevol operació eficaç, és
generalment a través d'un procés molt més subtil que l'ostensible.
L'autor ha considerat poc digne del seu temps, per tant, sense descans per
empalar la història amb la seva moral, amb una barra de ferro, - o, més aviat, com per clavar una agulla
a través d'una papallona, - tant al mateix temps
privar de la vida, i fent que s'endureixen en un maldestre i antinatural
actitud.
Una veritat més alta, de fet, bastant, bé, i hàbilment forjat, aclarint en cada
el pas, i coronant el desenvolupament final d'una obra de ficció, podeu enviar una artística
la glòria, però mai és veritable, i rares vegades
més evident, en l'última pàgina que a la primera.
El lector potser optar per assignar una localitat real dels esdeveniments imaginaris de
aquesta narrativa.
Si ho permet la connexió històrica, - que, encara que lleu, va ser essencial per al seu
pla, - l'autor de molt bona gana han evitat qualsevol cosa d'aquesta naturalesa.
Per no parlar d'altres objeccions, s'exposa el romanç a un inflexible i
espècies molt perilloses de la crítica, per portar la seva fantasia d'imatges gairebé en
contacte positiu amb les realitats del moment.
S'ha hagut cap part del seu objecte, però, per descriure modals locals, ni de cap manera
ficar-se amb les característiques d'una comunitat per a qui aprecia un bon
respecte i una relació natural.
Es confia que no es considera com imperdonablement ofendre per traçar una
el carrer que infringeixi els drets privats de ningú, i l'apropiació d'un lot de terreny
que no tenia amo visible, i la construcció d'una
casa de materials llargs en ús per a la construcció de castells en l'aire.
Els personatges de la història - tot i que es lliurin a ser de l'antiga
l'estabilitat i la considerable importància - són en realitat de la pròpia creació de l'autor, o en
tots els esdeveniments, de la seva pròpia barreja, els seus
virtuts pot llançar cap brillantor, ni els seus defectes redundarà, en el més remot grau, a
el descrèdit de la ciutat venerable dels que professen ser habitants.
Ell estaria encantat, per tant, si-especialment en el trimestre a què fa referència el llibre-
pot llegir-se estrictament com un romanç, tenir molt més a veure amb els núvols
sobrecàrrega que amb qualsevol part de la terra real de el comtat d'Essex.
LENOX, 27 de gener de 1851.